Aux Jours Qui Viennent (2025): Um Retrato Sutil e Devastador dos Ecos Tóxicos
O longa de estreia de Nathalie Najem, Aux Jours Qui Viennent (traduzido como Nos Dias Que Virão), é um drama francês silenciosamente devastador que disseca as cicatrizes persistentes da violência psicológica e física nas relações íntimas, acompanhando duas mulheres presas ao mesmo ex-parceiro manipulador. Zita Hanrot interpreta Laura, uma mãe solteira que tenta reconstruir a vida em uma Nice ensolarada, cuja paz frágil se quebra quando Shirine (Alexia Chardard), a nova companheira de Joachim (Bastien Bouillon), procura ajuda em crise. Estreou nos cinemas franceses em 23 de julho de 2025 pela Paname Distribution, conquistou menções em festivais pela contenção crua e chegou ao VOD em 20 de novembro, em meio à onda de lançamentos próximos ao #MeToo. Às 22h45 (horário do Paquistão) de 20 de novembro de 2025, o X ferve com “a fúria silenciosa de Hanrot assombra” (@frenchcinemaaddict) e “visualização essencial sobre emprise” (@dvfrance), embora alguns lamentem as “sombras familiares de Jusqu’à la Garde” (@critiquecinephile). Com um orçamento modesto de €1,5 milhão, Najem até então roteirista transforma testemunhos reais em um apelo comovente à solidariedade, provando que estreias podem cortar fundo sem espetáculo.
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Resumo do Enredo: Ondulações de uma Tempestade Compartilhada
Em Nice contemporânea, Laura (Hanrot) navega por uma normalidade incerta criando a filha pequena, remendando laços com a mãe cansada (Basler) dois anos após fugir do controle ciumento de Joachim. O passado delas: um romance avassalador que azedou em isolamento, explosões e um empurrão final que a fez rolar escada abaixo. Quando Shirine (Chardard), a nova namorada vibrante de Joachim e colega de trabalho de Laura, aparece com hematomas na porta após uma “briga pequena”, os traumas paralelos das duas mulheres colidem. Shirine nega os sinais vermelhos no início, espelhando a negação antiga de Laura, enquanto ligações de “feliz aniversário” de Joachim para a filha expõem seu senso de direito intocado.
Flashbacks intercalam a escalada da ameaça gaslighting sutil em passeios ensolarados, uma perseguição noturna que gela sem um único soco culminando em um confronto sob chuva à beira de uma piscina, onde a fuga exige coragem coletiva. Subtramas tocam na cumplicidade silenciosa da mãe de Laura e na fachada profissional de Shirine, sublinhando a propagação insidiosa da violência. Em 95 minutos, a narrativa ferve de um silêncio doméstico a uma irmandade crescente, embora algumas conveniências forcem a sororidade.
Elenco e Atuações: Hanrot e Chardard Carregam a Raiva Silenciosa
Zita Hanrot ancora o filme como Laura com uma sutileza lacerante: microexpressões um sobressalto ao bater de uma porta, olhos endurecendo ao telefone transmitem o degelo lento de uma alma, uma atuação que eleva além do reencontro com Bouillon em Carnivores. Alexia Chardard acompanha-a como Shirine, sua vivacidade inicial azedando em terror velado; a química entre elas é uma ponte frágil de reconhecimento. Bastien Bouillon ferve como Joachim, seu charme é uma armadilha de veludo que evita caricatura em favor de um desconforto crescente, embora alguns o achem ofuscado pelo fogo das mulheres. Marianne Basler acrescenta periferia comovente como a mãe sobrecarregada. Usuários do X exaltam a “fragilidade que provoca arrepios” de Hanrot (@zitaforever), mas notam a compostura “admirável, porém pouco iluminada” da criança.
Direção e Fotografia: Sombras Ensolaradas e Tensão Subterrânea
Najem dirige com naturalismo seguro, filmando em locações reais entre transeuntes alheios sem cenários, sem figurantes para captar um verité cru; a câmera demora-se em passeios ensolarados pela Promenade des Anglais que escondem brutalidade iminente. A fotografia (sem crédito explícito, porém evocativa) banha Nice em tons dourados de outono que contrastam com a penumbra interior, transformando espaços públicos em prisões privadas através de uma intimidade sutil de câmera na mão. O design de produção privilegia autenticidade despojada: cozinhas bagunçadas, toalhas de praia desbotadas. Uma trilha sonora contida de pulsos ambientes e ondas distantes reforça o mal-estar. O X elogia o “olhar lírico e implacável” (@bullesdeculture), mas critica os “abraços excessivamente líricos”.
Temas e Tom: Eco da Emprise e Solidariedade Sussurrada entre Mulheres
Aux Jours Qui Viennent sonda as “réplicas subterrâneas” do abuso assombrações pós-ruptura, ombros frios do sistema, a faísca sororal que rompe ciclos incitando olhares para frente em meio a puxões para trás, um toque feminista sem sermão. O tom é crescendo rastejante: a morsa doméstica de Jusqu’à la Garde encontra a insurreição íntima de Anora, angustiante porém esperançoso, violência insinuada em ecos em vez de erupções. Sem classificação etária, mas intenso, destina-se a maiores de 16 anos sensíveis à escavação emocional em vez da exploração. O X chama de “angústia que sobe, palavra libertada” (@teleramacinema), mas também “estragado por um final forçado”.
Produção e Trilha Sonora: Verité na Côte d’Azur
Filmado em estilo guerrilha ao longo de 40 dias no outono de 2024 pelas ruas não bloqueadas de Nice com orçamento indie de €1,5 milhão, o filme mergulhou os atores no real transeuntes como testemunhas involuntárias para um verité que beira documentário. O roteiro de Najem, inspirado em testemunhos vividos, afia sutileza em vez de choque, co-produzido pela Paname para um lançamento em julho que gerou debates sobre emprise. A trilha ambiente ruídos de rua, suspiros do mar amplifica o vazio do isolamento. O X elogia o “olhar modesto porém precioso” (@bullesdeculture), mas aponta “caminhos narrativos já trilhados”.
Recepção: Apelo Comovente em Trilhas Já Percorridas
Com 78% no Rotten Tomatoes (“cenas marcantes de violência insidiosa… um talento de peso”) e 6.4/10 no IMDb, Aux Jours Qui Viennent ressoa como “crescendo angustiante” (Télérama), elogiado pelas “excelentes interpretações” de Hanrot e Bouillon, mas ofuscado pela sutileza superior de Jusqu’à la Garde. Pontuação de audiência: 82% no RT, 3.5/5 no Letterboxd. Reações no X misturam arrepios (“frissons garantis”) com ombros caídos pelo final.
Pontos Fortes e Fracos de Aux Jours Qui Viennent
Pontos Fortes:
- As atuações nuançadas de Zita Hanrot e Alexia Chardard sobre resiliência fraturada.
- Filmagem verité imersiva que captura a erosão cotidiana do abuso.
- Exploração contida da sororidade como salvação..
Pontos Fracos:
- Caminhos narrativos convencionais ecoam antecessores mais fortes.
- Foco desigual nos personagens cria ocasional décalage.
- Conveniências no final enfraquecem o crescendo.
Veredito Final: Um Sussurro de Alerta que Ressoa Muito Depois
Aux Jours Qui Viennent (2025) é uma estreia de devastação delicada, na qual Najem e Hanrot mapeiam o labirinto sem mapa da emprise com minimalismo misericordioso vital, ainda que não visionário. Seus arrepios ensolarados nos incitam a olhar para frente, juntas. Ideal para maiores de 16 anos em busca de desconforto substancial; assista agora no VOD para um pesadelo niçardo que perdura. Para golpes mais ferozes, veja Jusqu’à la Garde, mas as ondulações deste correm profundas.
Avaliação:6.4/10 estrelas
Onde Assistir: Disponível no Freecine
